:) 92 ГОДА ОЛЕГУ БАСИЛАШВИЛИ: КАК ОДИН ВЗГЛЯД ДАНЕЛИИ В ЗЕРКАЛО ЗАДНЕГО ВИДА ИЗМЕНИЛ СУДЬБУ «ОСЕННЕГО МАРАФОНА».
26 сентября Олегу Басилашвили исполнилось 92 года.
За его плечами — десятки ролей, многие из которых давно стали частью истории отечественного кино: Самохвалов в «Служебном романе», Платон Рябинин в «Вокзале для двоих», граф Мерзляев в «О бедном гусаре замолвите слово», Воланд в «Мастере и Маргарите». И всё же история появления Андрея Бузыкина в «Осеннем марафоне» заслуживает отдельного рассказа.
Потому что эту роль Басилашвили мог не сыграть вовсе. Более того, Георгий Данелия первоначально категорически не хотел его даже пробовать.
Всё началось с Александра Калягина. Александр Володин писал сценарий, держа в голове именно этого актёра. Но в процессе подготовки фильма Данелия понял, что Калягин не подходит ему для главной роли. Володин не стал спорить: «Теперь это твой фильм — тебе и решать». Начались поиски Бузыкина.
На роль пробовались Леонид Куравлёв, Станислав Любшин, Николай Губенко, Анатолий Кузнецов и другие известные актёры. Казалось бы, выбор огромный. Но после каждой пробы Данелия говорил одно и то же: «Хорошо. Но — не то». В списке кандидатов первоначально оказался и Олег Басилашвили. Но Данелия его сразу вычеркнул.
Причина была вполне конкретной. Басилашвили режиссёр видел прежде всего в фильмах Эльдара Рязанова и представлял совсем другим человеком: уверенным, властным, холёным, таким, который прекрасно знает себе цену и умеет держаться с людьми. А Бузыкин был полной противоположностью.
Ему было трудно сказать «нет». Он не умел никого обидеть и потому постоянно лгал. Не из злости, не ради выгоды — скорее из мучительного желания сохранить хорошие отношения сразу со всеми.
Он хотел остаться хорошим мужем и одновременно не потерять Аллу, не хотел подводить своего научного руководителя и не мог отказать Варваре Никитичне. Он всё время пытался никого не расстроить и в результате делал несчастными всех вокруг, включая себя. Это был человек, который не умел принимать решения.
И Данелия был уверен, что Басилашвили такого человека сыграть не сможет.
Но ассистент по актёрам Елена Судакова считала совершенно иначе. Она видела в Басилашвили именно того, кто нужен фильму, и раз за разом предлагала его кандидатуру. Данелия каждый раз отвечал отказом.
Тогда Судакова решила действовать сама. Она тайком вызвала Басилашвили из Ленинграда на пробы.
И вот здесь начинается почти детективная часть этой истории. Олег Басилашвили приехал на «Мосфильм», вошёл в кабинет Данелии и совершенно искренне сказал: «Я пришёл на кинопробы». Он был уверен, что режиссёр сам его вызвал. Но Данелия его не приглашал.
Режиссёр оказался в крайне неловком положении.
Позже он рассказывал, что Басилашвили был убеждён: именно Данелия позвал его на встречу. А самому Данелии было неудобно сразу сказать артисту правду: нельзя же, в самом деле, с первой минуты сообщить человеку, что он вам не подходит, после того как тот приехал на другой конец страны. Поэтому он начал разговаривать с ним, задавать какие-то вопросы, вести вроде бы обычную предварительную беседу.
А за спиной Басилашвили показывал Судаковой большой кулак — мол, спасибо, втравила меня в эту историю.
Но произошло нечто неожиданное. Басилашвили, похоже, довольно быстро понял, что режиссёр вовсе не ждал его и что никакой особой заинтересованности в этой встрече у Данелии нет. Однако вместо обиды или попытки любой ценой понравиться он повёл себя совершенно спокойно. С достоинством. Без суеты. Без желания доказать режиссёру, что тот ошибается.
И именно в этот момент Данелия начал смотреть на него уже не как на того самоуверенного красавца из «Служебного романа», которого он заранее вычеркнул из списка, а как на живого человека. Позже Данелия говорил, что Басилашвили проявил столько достоинства и настоящей, а не показной интеллигентности, что вызвал у него человеческую симпатию. Они поговорили о разных вещах, и напряжение постепенно исчезло.
Но окончательное решение произошло уже после этой странной встречи. Данелия предложил подвезти Басилашвили до Покровских ворот.
А дальше случилась сцена, которая сегодня кажется почти невероятной для истории кастинга. Басилашвили вышел из машины. Данелия проехал несколько десятков метров и посмотрел в зеркало заднего вида.
И вдруг увидел совсем другого человека. Басилашвили шёл, чуть ссутулившись. Кепка каким-то образом съехала набок. Он подошёл к дороге и явно не мог решиться перейти её: рванётся вперёд — остановится, снова собирается идти — опять отступает.
И Данелия вдруг понял: это Бузыкин.
Не уверенный в себе Басилашвили, которого он видел у Рязанова. Не элегантный Самохвалов. Не человек, который производит впечатление хозяина положения. Перед ним стоял растерянный, мягкий, бесконечно нерешительный человек, который словно каждый свой шаг должен был сначала согласовать с окружающим миром.
«Так это же Бузыкин!» — понял Данелия. Он тут же позвонил Судаковой и сказал, что берёт Басилашвили без проб.
И тут выяснилось, что весь этот маленький спектакль был заранее придуман самой Судаковой. Она знала Данелию, знала, что он обязательно посмотрит вслед машине в зеркало, и заранее сказала Басилашвили: когда выйдете из машины, сыграйте Бузыкина. Так человек, которого режиссёр первоначально не хотел даже пробовать, получил роль, без которой теперь невозможно представить «Осенний марафон».
Но самое интересное произошло уже на съёмках. Басилашвили не стал играть Бузыкина просто как слабого человека. Это было бы слишком легко. Такой персонаж быстро превратился бы в жалкого и раздражающего героя.
А у Басилашвили Бузыкин всё время вызывает другое чувство — странную смесь раздражения, жалости и узнавания. Потому что он не злодей и не ловелас, который сознательно устраивает двойную жизнь. Он действительно хочет, чтобы никому не было плохо. Он действительно хочет никого не обидеть. Он искренне старается быть хорошим мужем, хорошим любовником, хорошим другом, хорошим коллегой.
И именно это желание всем угодить постепенно превращает его жизнь в ловушку. Он обещает одно, потом другое. Говорит «да», когда хочет сказать «нет». Избегает одного конфликта и тут же создаёт другой. Бежит от решения — и оказывается в ещё более сложной ситуации.
Недаром сценарий Александра Володина первоначально назывался «Горестная жизнь плута». Но это название в итоге оказалось слишком простым для героя. Бузыкин не был плутом в привычном смысле слова. Он был человеком, который сам загнал себя в бесконечный марафон, потому что не умел вовремя остановиться.
И именно здесь проявилось настоящее мастерство Басилашвили. Он не сделал из Бузыкина комического неудачника. Не стал постоянно подчёркивать его слабость. Наоборот — оставил герою достоинство. За его нелепыми оправданиями, вечными «я сейчас», «я потом», «я не могу» чувствуется умный, образованный, тонкий человек, который прекрасно понимает, что происходит, но не обладает внутренней решимостью разорвать этот круг.
В этом и заключается одна из самых горьких особенностей фильма: Бузыкин почти всё время понимает, что делает неправильно. Но ничего не может с собой поделать.
После «Осеннего марафона» Басилашвили уже невозможно было воспринимать только как актёра с эффектной внешностью и интеллигентскими манерами. Хотя именно внешность вначале едва не лишила его этой роли.
К тому времени он уже был хорошо известен театральному зрителю. После окончания Школы-студии МХАТ в 1956 году он работал в Сталинградском драматическом театре, затем в Ленинградском театре имени Ленинского комсомола, а с 1959 года стал актёром Большого драматического театра имени Товстоногова. Именно БДТ на десятилетия стал его главным театральным домом.
В кино он по-настоящему раскрылся позже. И удивительно, насколько разными были его герои.
В «Служебном романе» Эльдара Рязанова — Юрий Самохвалов. Красивый, уверенный в себе, прекрасно понимающий собственную привлекательность мужчина, который входит в любую комнату так, будто уже знает, какое впечатление произведёт. Именно этого Басилашвили Данелия и видел, когда отказывался пробовать его на Бузыкина.
А потом тот же актёр сыграл Платона Рябинина в «Вокзале для двоих» — человека резкого, язвительного, но способного на глубокое чувство и настоящую порядочность. В «О бедном гусаре замолвите слово» он стал графом Мерзляевым — холодным, опасным и почти ледяным человеком, который привык распоряжаться чужими судьбами.
А ещё был Воланд.
И здесь особенно хорошо видно, каким актёром был Басилашвили: он никогда не зависел от одного внешнего образа. В его исполнении один и тот же человек мог быть элегантным карьеристом, растерянным Бузыкиным, романтическим Платоном Рябининым, безжалостным Мерзляевым и загадочным Воландом.
Мосфильм насчитывает в его фильмографии около ста экранных работ, а его театральная биография ещё масштабнее.
Среди его сценических ролей — Хлестаков в «Ревизоре», Войницкий в «Дяде Ване», Прозоров в «Трёх сёстрах», Серпуховской в «Истории лошади», Креон в «Антигоне», Гаев в «Вишнёвом саде». В 1984 году Басилашвили получил звание народного артиста СССР.
Олег Валерианович родился 26 сентября 1934 года в Москве. Его отец после войны был директором Московского политехникума связи, мать — филологом, доктором наук. В Школе-студии МХАТ он учился на курсе Павла Массальского вместе с Евгением Евстигнеевым, Михаилом Козаковым и Татьяной Дорониной, которая впоследствии стала его первой женой.
Но, пожалуй, одна из самых любопытных вещей в его биографии заключается в том, что при огромном диапазоне ролей Басилашвили никогда не был актёром, который пытается любой ценой показать собственную виртуозность. Он скорее растворялся в человеке, которого играл.
И потому Самохвалов не похож на Мерзляева. Платон Рябинин не похож на Бузыкина. Воланд не похож ни на одного из них. А Бузыкин — тот самый герой, которого вообще могло не быть.
Если бы Елена Судакова не настояла на Басилашвили. Если бы не вызвала его в Ленинград. Если бы актёр не приехал, уверенный, что его пригласил сам Данелия. Если бы Данелия, оказавшись в неловком положении, не решил всё-таки поговорить с ним. Если бы после разговора не подвёз его до Покровских ворот. И если бы в какой-то момент не посмотрел в зеркало заднего вида.
Там, за несколько десятков метров от режиссёрской машины, Олег Басилашвили вдруг перестал быть тем человеком, которого Данелия видел в фильмах Рязанова. Он стал Бузыкиным.
И, возможно, в этом есть что-то очень характерное для самого Басилашвили. Его экранная сила никогда не заключалась только во внешней выразительности. Он умел показать то, что скрывается за внешностью человека: страх, слабость, достоинство, одиночество, тщеславие, любовь, растерянность.
Сегодня ему 92 года. И если спросить, какая роль лучше всего объясняет феномен Басилашвили, наверное, невозможно выбрать одну.
Но история Бузыкина объясняет другое: иногда режиссёр видит в актёре совсем не того человека, которого видят зрители. А настоящий актёр способен одним поворотом, одним жестом, даже несколькими шагами по улице доказать, что в нём есть гораздо больше, чем привыкли замечать.
С днём рождения,многоуважаемый Олег Валерианович! Хочется пожелать вам прежде всего здоровья, душевных сил, спокойствия и как можно больше времени рядом с людьми, которые вам дороги.
Пусть жизнь будет щедра на встречи, которые радуют, на дни, которые хочется запомнить, и на простые человеческие радости. И пусть зрители ещё долго будут благодарны вам за тех удивительно разных людей, которых вы подарили им со сцены и экрана.
войдите, используя
или форму авторизации