ПреЛЮДИи чувств

Татьяне понравилась запись

Прелюдии Чувств
сегодня в 09:06

Народная артистка Алла Демидова отмечает 90-летие!
Поздравляем! Многая лета!

Недоступна, загадочна, замкнута, застегнута на все пуговицы, Зимняя Леди – это эпитеты от знатоков театра и кино, зрителей и поклонников. Рассмотреть ее – настоящую – пытаются уже несколько десятилетий, понимая, что эта актриса из школы Больших профессионалов. Но сама Алла Демидова с осторожностью относится к слову Большой, тем более по отношению к себе. Для нее не важны звания, награды, а так же цифры – года:

«Вы спросите: какой сегодня год – не скажу. Я не отмечаю вехи по годам. Иногда то, что происходило 50 лет назад - происходило вчера, а то, что происходило вчера - вообще происходило в XVIII веке».
И тем не менее – о годах, поскольку они маркируют важные для Актрисы вехи, встречи, знаки, неслучайные случайности.

Несмотря на такие разнонаправленные искания, первая попытка осуществить детскую мечту - стать Великой актрисой – провалилась. «С такой дикцией в артистки не ходят!» - категорично сказали ей педагоги Щукинского училища, куда Алла Демидова пробовала поступить после окончания школы. В качестве альтернативы – экономический факультет МГУ, где студентка Демидова погрузилась в изучение логики мировой истории, анализ экономических процессов. И все же погружение в экономику не было полным и безоговорочным. Студенткой Алла Демидова стала актрисой театра МГУ. Вскоре руководить этой труппой пришел молодой Ролан Быков. В 1958 г. он поставил современную пьесу «Такая любовь», где Алла Демидова сыграла Лиду Петрусову - смотреть ее «пошла вся Москва». «Потаённое, сдержанное, маскируемое самоиронией страдание, которым актриса наделила этот образ, стало чертой многих её героинь», - напишут потом в биографии актрисы.

Продолжая играть в Студенческом театре, Демидова поступает в студию при Театре имени Ленкома, руководили которой М. Шатров и В. Ворошилов – через год ее отчисляют оттуда за «профнепригодность», зато – парадоксально - принимают со второй попытки в Щукинское училище. Алла Демидова учится на курсе Анны Орочко, окончательно простившись с экономикой и соискательством на ученую степень в МГУ. На первом курсе она участвовала в спектакле Вахтанговского театра «Гибель Богов», была занята и в «Принцессе Турандот». В Щукинском училище сыграла ещё в трёх спектаклях. «Далёкое», «Скандальное происшествие мистера Кеттла и миссис Мун», «Фризетт».

Наконец, 1963 год.
Поставить дипломный спектакль в Щукинском был приглашен Юрий Любимов. Это был тот самый - знаменитый, революционный, зарождающий новую эпоху «Добрый человек из Сезуана». У Аллы Демидовой была не главная роль – госпожи Янг, но не запомнить её было невозможно. В памяти, в сердце отпечатывался каждый жест, каждый поворот. Демидова уверена - артист открывается в молчании, в паузе, поэтому она всегда стремится найти воплощение характера через жест, через интонацию.
Алла Демидова стала одной из главных актрис бунтарской, звездной, культовой Таганки. Проработала в театре 30 лет.
Первой значительной работой Демидовой в кино в 1966-м стала лента «Дневные звезды» Игоря Таланкина – тогда она сыграла поэтессу Ольгу Берггольц. После просмотра фильма на «Мосфильме», поэтесса-блокадница подарила Демидовой подсвечник со словами: «Пока свеча горит, - человек думает…» Для Таланкина Демидова стала талисманом, он снимал ее во многих картинах, но после этой картины и другие режиссеры необычный образ Демидовой заметили и отметили. В 1968-м вышло сразу шесть фильмов с её участием. Она снималась у лучших режиссеров эпохи – Ильи Авербаха, Ларисы Шепитько, Юлия Райзмана, Михаила Щвейцера, Андрея Тарковского, Киры Муратовой.

В 70-е мимо Демидовой не проходил ни один сценарий, заслуживающий внимания. Кино влюбилось в её необычный имидж, её эксцентричность, её потусторонность.

Читать со сцены, стоя у пюпитра – это стало для актрисы новой реальностью, в какой-то момент единственно возможной, без соглашательства и нахождения компромиссов с собой формой существования на сцене. Начиная с 80-х, в концертах, с телеэкрана, по радио она читала литературу - и стихи, и прозу. Смысловые преломления, мерцания образов, поэтичность, трагедия, ирония - все сразу, все во всем. Её исполнение «Реквиема» Ахматовой с оркестром Владимира Спивакова стало фактически первой «устной публикацией» поэмы, которую советская цензура пыталась похоронить. В чтении Демидова смогла выразить сокровенную глубину хрестоматийных Пушкинских текстов. В интервью объясняет, в случае с Пушкиным невозможно передавать отдельный образ, через каждую строку нужно раскрывать всего Пушкина, самого Пушкина:

«Легче передать душевные качества людей. Мысль, образ — труднее, духовные качества — очень трудно».
Алла Демидова, которая не стремится никому понравиться – ни на сцене, ни в жизни. Дорожит своим правом выбора. Старается не идти ни на какие компромиссы с собой. И готова за это расплачиваться частым и осознанным одиночеством:

«Актера нельзя спрашивать, какой он человек. Актер не знает, какой он человек. Он выявляется только в ролях. Актер – это оболочка. Другое дело, что внутри должен быть стержень… Я принимаю правила игры, предложенные мне людьми и миром, как хамелеон, потому и живу в скиту. Чтобы особенно не хамелеонничать»…