другое кино

Другое Кино
23 апреля 2018

#bMovieNight@drugoekino №98
«Женщина-оса»

«Первый фильм был чудным гибридом хичкоковского триллера с монстрокино 40х, Женщина Оса вполне логично остается фьюженом двух жанров, но жанров современных - слэшера и внезапно эротического триллера, которые в 90х стали высыпать как грибы после дождя, благодаря небывалому успеху раздвинутых ног Шэрон Стоун. В Женщине Осе первобытный инстинкт хищницы охотницы был раскрыт не в пример глубже оригинала, отодвинув проблему вечной молодости на второй план»

Когда надо мной в очередной раз склоняется начальник и начинает орать что-то в духе: "Штопанный в рот! До дедлайна осталось 4 часа! Если ты еще раз сорвешь мне проект, я тебя лазерным принтером изобью у всех на глазах!" - я думаю, а чтобы я изменил в своей жизни, будь у меня такая возможность. В голову приходит воспоминание из юношества, мне 11 лет, и я иду с кефиром и половинкой батона домой, а мне навстречу из кустов выныривают смуглые ребята в уродливых татуировках церквей на спинах и озадачивают вопросом - на какой бы из двух стульев я бы сел, а на какой посадил мать. Я сразу почуял подвох в этом парадоксе, спросил разрешения проконсультироваться и позвонил другу семьи Максиму Поташеву. Максим заметил, что ответ на этот вопрос во многом зависит от морально-нравственных ориентиров индивидуума, определяемых доминирующей философией в обществе. Например, экзистенциалисты сели на пики сам, на них же посадив маму, декадент сел на члены, опустив мамку на себя, потому что у любви нет границ, а киник сел бы на несчастную матерь верхом.

Я спросил - а в каком философском контексте мы находимся. Я получил ответ: в нормальном еба. Ну раз в нормальном, то значит банально руководствуемся категорическим императивом Канта, а значит я и моя мама будут сидеть так же, как и уважаемые господа. За это я получил в жбан, лишился кефира и половинки батона, а также навсегда остался с мыслью, что стоило все-таки рассуждать в сторону теории игр Нэша, утверждающей, что в условиях равнозначно проигрышных ситуаций игроки предпочитают бездействовать. Но что поделаешь? После драки кулаками не машут.

Единственный человек, который может себе это позволить - это старый добрый Роджер Корман, который взял и спродюссировал ремейк Женщины Осы. И честно говоря, ремейк этот вполне заслуженный. Оригинальный фильм в силу своей малобюджетности испытывал катастрофический недостаток в спецэффектах, лишаясь львиной доли зрелищности. Я люблю работу над ошибками, особенно когда она проводится старательно, и Женщина Оса меня не разочаровала.

Первый фильм был чудным гибридом хичкоковского триллера с монстрокино 40х, Женщина Оса вполне логично остается фьюженом двух жанров, но жанров современных - слэшера и внезапно эротического триллера, которые в 90х стали высыпать как грибы после дождя, благодаря небывалому успеху раздвинутых ног Шэрон Стоун. В Женщине Осе первобытный инстинкт хищницы охотницы был раскрыт не в пример глубже оригинала, отодвинув проблему вечной молодости на второй план. Главная героиня, погрязнув в болоте лжи и самообмана, вступает на порочный круг разврата, но в виде гигантской осы-королевы.

И если вы думаете, что сочетание это такое же уместное как и жареная мойва с клубничным мороженым, то совершенно правы. Совместить несовместимое невозможно, смотрится фильм порою на редкость нелепо. Но главная проблема Женщины Осы вовсе не в этом, у фильма очень слабая режиссура. Снято все на редкость топорно, нет ни присущей эротриллерам изящности, нет ни характерного для слэшера саспенса. Сюжетные линии вяло, по-тихоньку, плетутся, не имея никакого смысла, помимо забивки времени, и в целом кино скорее напоминает эпизод дешевого тв-сериала.

Хотя сказать, что от этого Женщина Оса становится до омерзения несмотрибельной нельзя. У фильма сносная актерская игра (и отличный каст я вам скажу, хе-хе) и на редкость приятный #eccojams саундтрек, олицетворяющий всю композиторскую школу киносаундтреков 90х. В конце концов это смелый и интересный эксперимент, который весьма интересно посмотреть.

PS мнение редакции может не совпадать с мнением автора